Следует отметить ещё одно знаменательное событие, произошедшее в середине октября 2009. Этим событием стала первая запись вокала в рамках UR. Дело это происходило на квартире у Канцерона и вокал записывался для песни Огонь в печи. А:
 - Почему именно эта песня? Во-первых, фактически только для этой песни был готов полностью готовый текст. Во-вторых, Огонь в печи - первая записанная нами песня в рамках UR и она заслуживает записи вокала как никакая другая песня :). Вооружившись 1000-теньговым микрофоном Panasonic, вечером мы приступили к записи. Первый час Мстислав пытался найти оригинальный вокал, который бы подходил к этой песне. Перед ним была поставлена следующая задача: спеть по-настоящему непохоже на песни из предыдущих альбомов ПР. Поначалу мы ставили поочередно песни из Необетованной земли и вместе дурачились - пели искажёнными голосами: то визгом, то сильно низким и проч. Затем Стас в ходе голосовых экспериментов дошёл до того гламурного голоса, который звучит в начале Огня в печи :). Он пропел два куплета и остановился - дальше надо было петь гораздо мощнее. Ну и случайно он и дошёл до этого искажённого своего фирменного голоса. Сначала мы были ошарашены - какая резкая смена стилистики! Но мы нашли новую формулу звучанию наших песен и, в конце концов, просто добавили огроменную фишку и сто очков вперёд общему звучанию UR. Конечно, мы знали, что появятся и недоброжелатели, которые будут говорить: "Фу, музыка нормальная, а вокал ужасный!", но решили не принимать таких точек зрения всерьёз. В самом-то деле, много ли найдёшь групп с таким вокалом?
Но запись голоса окончательно размыло настроение Огня в печи - теперь настроения она просто не имела! Местами она была злобноватой, местами - позитивной, местами - душевной... Короче, Огонь в печи потерял своё лицо и потерял свою эмоциональную окраску, из-за чего мы приняли решение не включать её в альбом, так как по сравнению с другими песнями она смотрелась просто как "проходной" трек. Конечно, впоследствии мы пересмотрели свои взгляды на эту песню и изменили своё мнение ;).

А в начале ноября Юра уходит из UR.  Уход не был неожиданностью для А:
 - Мы провели втроём около трёх-четырёх репетиций у Юры дома. И каждый раз мы играли, вернее, пытались играть, Зверь. Я показывал Юре партии ритм-гитары, но за три репетиции он так и не смог их выучить. Я говорил ему - ты должен сам заниматься дома, чтобы добиться ровной игры. Ну, после последней репетиции я ему сказал, чтобы он подбирал Звезду. Целую неделю от него не было ответа, а затем состоялся телефонный разговор между мной и им, в котором он сказал, что у него нет желания подбирать мои риффы, что он тоже хочет вносить свой вклад в музыку UR. Примечательно, что мы с Мстиславом неоднократно ему до этого говорили - сочиняй, мы тебя ни в чём ограничиваем! На что он говорил "я не умею играть металл, мне ближе блюз" и т.д. Короче, ему просто не подходил наш стиль работы, вот и всё.

UR приступили к поискам второго гитариста. По наводке С А связывается с неким Артёмом А:
 - Его мне порекомендовал Серёга. Я связался с ним. Он был очень неуверенным в своих силах парнем, всё никак не мог дать точно ответа - будет с нами играть иль нет. В конце концов он сказал, что у него нет времени и всё заглохло.

Затем Классик и Канцерон записывают непродолжительную по времени песню - Солнце прощалось, задача которой была подготовить слушателя к центральной песне альбома. После записи этой композиции А и М приступают к записи центральной песни альбома - Веры во грехе. Но записав половину песни, М и А останавливаются, осознавая, что у них просто исчерпаись идеи в рамках этой песни и дальше выходит только выжатые из последних мыслительных сил куски. Затем через пару недель А предлагает из двух его песен - Черной мессии и Рук в крови - сделать одну большую песню. М соглашается и предлагает сделать эту песню центральной в альбоме - то есть это будет Вера во грехе в новом обличье. А:
 - Почему я предложил Мстиславу снова вернуться к этой сладкой парочке? Да просто мне было жалко терять множество таких смачных риффов впустую. Я такой человек, который старается использовать все доступные идеи по максимуму :).
Ну значит приступил я к записи этой одной большой песни. Первые две минуты шло вступление - всё из Чёрной мессии, затем были пару новых риффов и кусочек Рук в крови, а после пятой минуты было резкое замедление и шла спокойная мелодия. И как в случае с первой версией песни, мы остановились примерно на одном и том же месте - 6-ой минуте, когда мы почувствовали, что из этой песни ничего путного не получится. И тогда мы решили вообще её не включать в альбом. Взамен Веры во грехе мы решили с Мстиславом сделать глобальный 15-минутный инструментал, (от этой затеи впоследствии мы отказались) ещё Мстислав предложил воскресить песню Первый снег. История создания этой песни довольно длинная. Своё происхождение она берёт от песни Вечная тоска, исполнявшаяся ещё во времена репетиций Kanzerogen'a. Не знаю, чем эта песня так приглянулась Стасу, но он настаивал на её доработке и включении её в альбом. Первая попытка её воскрешения была неудачной, в конце ноября нами была предпринята вторая попытка её воскрешения - на сей раз удачная.
В начале декабря мы с Мстиславом записываем у меня на хате голос к Одиночеству и Я не хочу домой. Также во времени записи вокала Мстислав вытворял различные смешные вещи - включал какую-нибудь вещь (например, Мальмстина) и пел к ней слова одной из своих ранних песен. Вокал записывали один день, во второй день Мстислав решил насочинять пару текстов к песням из грядущего альбома. Сначала он принялся за Звезду: так как на новую музыку к этой песне нельзя было переложить новые слова, Мстислав немного изменил размер каждой строки, приписав к ней несколько слов. Затем он принялся за Стену плача, потратив на неё довольно много времени. Далее следовал Чёрный ворон - там Мстиславу предстояло полностью изменить припевы и дописать парочку куплетов, с этой задачей он справился лишь наполовину. Затем следовал Последний довод, именовавшийся тогда "Проектом 294" - за неимением текста я так окрестил эту песню. Идея названия Последний довод родилась у нас спонтанно - мы сочиняли этот пафосный текст, а в конце надо было подвести итог всей песни, и у Стаса возникали строчки типа "Мы - Ultima Ratio", и тогда я предложил назвать её Последний Довод. Вот так и появилось это название, и с появлением текста песня обрела совсем другой характер - стала этакой кричалкой, которая была заточена под живые выступления.

В декабре 2009-го Антоний находит на просторах интернета одного интересного человека, которого звали Алексей Шейнин. Вышел он на него по объявлению, которое дал Алексей в одной социальной сети, что-то типа "гитарист ищет группу, до этого играл трэш". Антоний сразу же связывается с гитаристом. А:
 - Лёха сразу согласился играть в группе. Было сразу видно, что у Лёхи имеется более серьёзные подход к делу и он намного больше включен в музыку, нежели прошлые гитаристы. Я ему сразу же дал гитарную табулатуру Зверя, которую он довольно быстро разучил. Потом я написал и дал ему табы к Звезде, Чёрному ворону и Я не хочу домой, которые он постепенно осваивал. Словом, он был заинтересован в продвижении творчества UR в массы, а нам такой человек был ох как нужен.

Из событий декабря также можно выделить перезапись всех партий гитар к Первому снегу и очередную отсрочку альбома Вера во грехе, который выйдет только в следующем году.